个人简介
文隽，1957年出生，香港影视人。现为资深影视广播、出版人，曾参与的影视作品超过一百部，近年以监制、编剧及经理人工作为主。曾监制及策划的主要电影有：《阳光灿烂的日子》、《风云》、《中华英雄》、《百分感觉》、《古惑仔》系列 、《停不了的爱》、《我的兄弟姐妹》、《我的美丽乡愁》等。
1999
第18届香港电影金像奖 最佳电影(提名) 风云雄霸天下
1985
第4届香港电影金像奖 最佳编剧(提名) 停不了的爱
1983
第2届香港电影金像奖 最佳编剧(提名) 靓妹仔
文隽，一位参与过逾百部电影的编剧、监制、导演、演员，在上世纪90年代初，带着香港资深电影人的光环，毅然北上，施展天马行空的编剧功力，走遍全国；他还做过电台评论员，犀利尖锐的言辞得罪不少人，他称自己是“毒舌”；如今耳顺之年的他，仍然具有活跃的创作力、敏锐的观察力，他说，还能再做20年……
上世纪90年代初，由于盗版的冲击以及失去台湾这个主要的市场，香港电影黄金十年开始没落。1995年，文隽与王晶、刘伟强合作，拍摄了《古惑仔》系列电影，文隽称：“《古惑仔》真的是等于在香港电影最没落的时候，注入了一点新的力量。”
《古惑仔》系列电影改编自同名漫画，主要有6部影片组成。作为《古惑仔》的编剧和监制，文隽透露一开始想找的主角人选，是和漫画人物长得很像的何家劲，以及被奉为女神的朱茵，可是由于何家劲在内地拍戏，朱茵碍于漫画中的色情暴力色彩，都与这部戏无缘。后来经过换角、选角，文隽和刘伟强最终将《古惑仔》包装成青春电影搬上银幕。
不可思议的是，在当时引起强烈反响《古惑仔》系列，拍摄时间没有一部片是超过15天的，一般十来天就拍完了。文隽说，好电影与拍摄时长无关，而是得益于刘伟强出色的工作效率和精准的拍摄技巧。有一点文隽没有提到，《古惑仔》的成功，也因为他编剧的功力深厚。
文隽认为，“写实的社会题材具有故事性和戏剧性，有些社会上发生的事情，比你编的更传奇，更耸人听闻。”同时，文隽也认为现实的无助感太强烈，所以他的电影会带给人一种启发和光明。他编写的故事也许有灰暗的过程，但是始终坚持一个准则，就是故事最后一定有一个温暖的结局。他说，“我制作一个商业片，我必须照顾到投资方，必须照顾到观众的情绪，照顾观众的离场感觉。如果离场感觉是温暖的，那么才算成功。”
1991年，文隽邀请姜文和香港影星万梓良合作拍摄电影《龙腾中国》。“香港观众认识姜文，主要是通过《芙蓉镇》和《红高粱》，他的表演和当时许多内地演员的模式化表演很不一样，所以刚一想到与内地合作拍片，我第一个就想到了姜文。”而这部《龙腾中国》（后来改名为《狭路英豪》），也是香港和内地最早合拍的警匪电影之一。
当时，姜文在片场镇定自如的样子以及对电影的独特见解，都给文隽留下了深刻的印象，也为日后他们合作《阳光灿烂的日子》打下了深厚的感情基础。
虽然与姜文早就认识，但撮合文隽与姜文第二次合作的人却是刘晓庆。文隽介绍：“那是1993年年初，我接到刘晓庆的电话，她说自己到了香港，有些事情必须面谈。”见面后，刘晓庆开始向文隽推荐《阳光灿烂的日子》的剧本，希望文隽能给姜文投资。“要知道香港是一个商业社会，虽然姜文是一个优秀的演员，但是否有人愿意出钱让他来首次执导电影，谁心里也没有底。”不过文隽十分信任姜文的能力，他说：“最终我们投了100 万美金，这对当时内地的电影界来说，应该是一笔巨款，我自己也做了这部电影的制片人。”
《阳光灿烂的日子》从1993年8月开机，直到1995年9月在威尼斯电影节获得最佳男演员奖。文隽说：“这两年多的时间可谓甘苦自知，虽然已经过去10年了，但那时的画面还常常出现在我的梦里。”原来，剧组当时遇到的最大问题就是资金短缺，虽然前期投入不少，但姜文对艺术精益求精，剧组的资金很快告罄。“我和晓庆都是这部电影的监制，她负责剧组日常的资金运转，我则负责胶片、机器设备的实物投入，但我们两人面临的最大压力就是钱的问题。为此晓庆几乎把个人的私房钱全拿出来了，而剧组制片主任二勇几乎天天给我发传真和打电话催钱。姜文更给我起了个外号叫作‘班长’，意思是只有我才能带头前进。我开玩笑问他‘是不是炊事班班长啊’？”
如今，文隽做香港电影金像奖“炊事班班长”已经4年了。他说：“我们董事局成员的工作都是义务性质的，有我们一口吃的，我们就不会让金像奖断了粮。这个‘班长’我当定了。”
第29届香港电影金像奖的前几届，内地影人十分风光，甚至连续几年“霸占” 了影后的宝座。在第29届金像奖上，内地演员王学圻一直是影帝的热门人选，此前的夺奖呼声颇高。为了参加金像奖，王学圻特地从《赵氏孤儿》剧组抽身赶来香港，却最终失望而归。和他同样失望的还有李宇春，3项提名，却一项未中。事实上，香港本土影人包揽了本届所有的表演奖项。
面对这样的结果，香港影人有弹有赞。颁奖典礼结束后，前任金像奖主席文隽在接受记者采访时就毫不掩饰自己不高兴的情绪，直言本届金像的结果显得“很排外”，非常的“小香港”。“这个评奖机制存在一定问题，大家都从感情上去投票，这样下去就变成自己人自娱自乐的游戏。”文隽说，他最不希望黄岳泰和陈德森拿奖。黄岳泰作为香港摄影师协会的泰斗，协会里的成员绝大多数都是他的徒弟，在投票的时候会优先从人情出发。“泰哥已经拿过那么多奖了，他不在乎多一个奖。”文隽说。至于《十月围城》的导演陈德森，鉴于该片其实是香港多位导演联手的作品，“他的这个奖项百分之八十应该给刘伟强。”
2008年8月，根据蔡骏“荒村系列”改编的悬疑恐怖片《荒村客栈》在国内上映。上演前，监制文隽、女主角张檬和原着作者蔡骏等在北京与媒体见面，畅谈有关这部国产“恐怖片”的种种。文隽在接受采访时表示在内地拍恐怖片苦难重重，并希望内地早日出台分级制。
刚赶到北京的文隽非常关注奥运赛事，一下飞机就向负责接待的工作人员询问最新的比赛进展，当听说中国运动员刚又拿下一块金牌时，兴奋之情溢于言表。但当谈到监制《荒村客栈》的过程，他却忍不住的一肚子“苦水”，首先是因为香港人觉得拍恐怖片很邪门，不大愿意拍，所以他刚开始兴趣也不大，但后来在同行的极力推荐下，才下定决心开拍这部影片。拍摄过程也并不一帆风顺，内地审查制度对恐怖片尺度的控制令拍香港电影出身的文隽很是苦恼，“在内地拍恐怖片很难，因为你要解释‘鬼’是怎么来的，否则会过不了审查。大家都知道，香港电影的类型是很丰富的，鬼片、警匪片、僵尸片、喜剧片等都有自己的生存空间，但内地审查制度不允许。”他还表示，希望内地能够出台分级制，那对于投资人和制片人来说将会有更大的市场空间。
近年如陈可辛、吴宇森等香港导演纷纷开始拍起国产“大片”，文隽有没有计画向“大片”热潮靠近呢？对于这个问题，文隽坦言，今年他投资的几部影片都是以小成本小制作为主，希望培养一些新导演，但明年的日程会有所不同，“今年主要做新导演和一些小成本影片，但明年我跟刘伟强合作的《水浒》已经在日程表上，昨天我们还在开会讨论。”但当媒体提问有关《水浒》的筹备进展时，文隽则表示现在还不是时候透露相关细节，并说现在外界传言的都不是真实的，只是炒作。
2020年9月，文隽获得新时代国际电影节庆祝新中国成立70周年全国十佳电影编剧奖；10月，担任第27届华鼎奖专家评委会评委。
